André Adolphe-Eugène Disdéri oli itse asiassa pyrkinyt taiteilijan uralle. Hän opiskeli maalausta, mutta kohtalaisella menestyksellä. Sitten hän kokeili näyttelijänä teatteriseurueessa ja osoitti todellista lahjakkuutta. Hänen unelmiaan rahoittaneen isänsä varhainen kuolema pakotti hänet kuitenkin tukahduttamaan kunnianhimonsa ja elättämään perheensä. Voidakseen elättää äitinsä, sisaruksensa ja tietenkin vaimonsa Geneviève Elizabethin ja omat lapsensa hän ryhtyi näyttämön sijasta liike-elämään. Hän ei kuitenkaan koskaan täysin luopunut luovasta puolesta. Heti kun hänellä oli tarvittavat varat, hän avasi ensimmäisen valokuvastudionsa Brestiin vuonna 1847 - hän oli innostunut uudesta tekniikasta ja sen tarjoamista mahdollisuuksista. Neljä vuotta myöhemmin hän avasi toisen studion taidevalokuvausta varten. Disdéri käytti pääasiassa niin sanottua daguerrotyyppiä, joka oli hänen aikansa ensimmäinen kaupallisesti käyttökelpoinen valokuvausmenetelmä. Pian hän kuitenkin käytti myös märkäkollodiummenetelmää, jota ei ollut kehitetty pitkään aikaan, eikä vain muotokuviin. Hän kokeili mielellään motiiveja ja kuvasi myös kerjäläis- ja ryysyläisryhmiä, urheilijoita ja työläisiä, maisemia ja eläimiä.
Vuonna 1854 André Adolphe-Eugène Disdéri omisti Pariisin suurimman valokuvastudion. Itse asiassa tämän vuoden piti olla hänen vuotensa: Samana vuonna hän kehitti myös "Carte de Visite" -menetelmän, jonka hän patentoi. Se mahdollisti kahdeksan muotokuvan sarjan ottamisen kollodioninegatiivimateriaalille ja monilinssikameran avulla. Tuloksena syntyneet valokuvat, jotka mahdollistivat myös poseerauksen vaihtelun, kiinnitettiin pahville ja leikattiin käyntikortin kokoisiksi. Niitä voidaan siis antaa käyntikortin tavoin liiketilaisuuksissa tai antaa perheelle ja ystäville lahjaksi tai keräilyesineeksi. André Adolphe-Eugène Disdérin kehittämä prosessi syrjäytti pian kaikki vanhat tekniikat kaupallisesta muotokuvauksesta ja toi hänelle paljon rahaa. Keksijä kävi kuitenkin läpi taloudellisesti laihan kauden ennen kuin näin tapahtui. Pariisilainen liikemies joutui tekemään konkurssin vuonna 1856 ja myymään studionsa. Yleisesti ottaen hänen uraansa ei liittynyt pysyvää taloudellista menestystä. Hän kuoli sokeana, kuuroutuneena ja pennittömänä. Sitä ennen hän kuitenkin keksi niin sanotun mosaiikkikuvan. Sen avulla voitiin yhdistää kuvia eri ihmisistä tai kohteen eri näkymistä yhdeksi valokuvaksi.
Nykyään Disderin valokuvat ovat suosittuja vaihto- ja keräilykohteita. Jopa tärkeät kansainväliset museot säilyttävät Carte de Visite -originaaleja ja mosaiikkikuvia. Niitä on muun muassa Münchenin Haus der Kunstissa, Pariisin Musée d'Orsayssa ja Skotlannin kansallisgalleriassa. Joillakin André Adolphe-Eugène Disdérin teoksilla on kuitenkin myös historiallista merkitystä, ja ne ovat jääneet historiankirjoihin: Hän kuvasi esimerkiksi Pariisin kommuunin kansannousun aikana vuonna 1871 ja kuvasi muun muassa Pariisin kommunardeja Colonne Vendômen kaatumisen aikana.
André Adolphe-Eugène Disdéri oli itse asiassa pyrkinyt taiteilijan uralle. Hän opiskeli maalausta, mutta kohtalaisella menestyksellä. Sitten hän kokeili näyttelijänä teatteriseurueessa ja osoitti todellista lahjakkuutta. Hänen unelmiaan rahoittaneen isänsä varhainen kuolema pakotti hänet kuitenkin tukahduttamaan kunnianhimonsa ja elättämään perheensä. Voidakseen elättää äitinsä, sisaruksensa ja tietenkin vaimonsa Geneviève Elizabethin ja omat lapsensa hän ryhtyi näyttämön sijasta liike-elämään. Hän ei kuitenkaan koskaan täysin luopunut luovasta puolesta. Heti kun hänellä oli tarvittavat varat, hän avasi ensimmäisen valokuvastudionsa Brestiin vuonna 1847 - hän oli innostunut uudesta tekniikasta ja sen tarjoamista mahdollisuuksista. Neljä vuotta myöhemmin hän avasi toisen studion taidevalokuvausta varten. Disdéri käytti pääasiassa niin sanottua daguerrotyyppiä, joka oli hänen aikansa ensimmäinen kaupallisesti käyttökelpoinen valokuvausmenetelmä. Pian hän kuitenkin käytti myös märkäkollodiummenetelmää, jota ei ollut kehitetty pitkään aikaan, eikä vain muotokuviin. Hän kokeili mielellään motiiveja ja kuvasi myös kerjäläis- ja ryysyläisryhmiä, urheilijoita ja työläisiä, maisemia ja eläimiä.
Vuonna 1854 André Adolphe-Eugène Disdéri omisti Pariisin suurimman valokuvastudion. Itse asiassa tämän vuoden piti olla hänen vuotensa: Samana vuonna hän kehitti myös "Carte de Visite" -menetelmän, jonka hän patentoi. Se mahdollisti kahdeksan muotokuvan sarjan ottamisen kollodioninegatiivimateriaalille ja monilinssikameran avulla. Tuloksena syntyneet valokuvat, jotka mahdollistivat myös poseerauksen vaihtelun, kiinnitettiin pahville ja leikattiin käyntikortin kokoisiksi. Niitä voidaan siis antaa käyntikortin tavoin liiketilaisuuksissa tai antaa perheelle ja ystäville lahjaksi tai keräilyesineeksi. André Adolphe-Eugène Disdérin kehittämä prosessi syrjäytti pian kaikki vanhat tekniikat kaupallisesta muotokuvauksesta ja toi hänelle paljon rahaa. Keksijä kävi kuitenkin läpi taloudellisesti laihan kauden ennen kuin näin tapahtui. Pariisilainen liikemies joutui tekemään konkurssin vuonna 1856 ja myymään studionsa. Yleisesti ottaen hänen uraansa ei liittynyt pysyvää taloudellista menestystä. Hän kuoli sokeana, kuuroutuneena ja pennittömänä. Sitä ennen hän kuitenkin keksi niin sanotun mosaiikkikuvan. Sen avulla voitiin yhdistää kuvia eri ihmisistä tai kohteen eri näkymistä yhdeksi valokuvaksi.
Nykyään Disderin valokuvat ovat suosittuja vaihto- ja keräilykohteita. Jopa tärkeät kansainväliset museot säilyttävät Carte de Visite -originaaleja ja mosaiikkikuvia. Niitä on muun muassa Münchenin Haus der Kunstissa, Pariisin Musée d'Orsayssa ja Skotlannin kansallisgalleriassa. Joillakin André Adolphe-Eugène Disdérin teoksilla on kuitenkin myös historiallista merkitystä, ja ne ovat jääneet historiankirjoihin: Hän kuvasi esimerkiksi Pariisin kommuunin kansannousun aikana vuonna 1871 ja kuvasi muun muassa Pariisin kommunardeja Colonne Vendômen kaatumisen aikana.
Sivu 1 / 2