Sivu 1 / 15
Moskovassa vuonna 1866 syntynyt Wassily Kandinsky oli jo kolmekymppinen, kun hänen persoonallinen taiteellinen lähestymistapansa vaikutti kokonaiseen taiteilijasukupolveen Saksassa ja Ranskassa. Hän opiskeli jo varhain oikeustiedettä Moskovan yliopistossa ja kunnostautui erilaisilla kirjoituksillaan ja sosiaalisia kysymyksiä käsittelevällä väitöskirjallaan. Hylättyään tarjouksen professuurista virolaisessa yliopistossa hän muutti Müncheniin ja aloitti opinnot Münchenin taideakatemiassa Franz von Stuck:n kanssa vuonna 1900. Vain muutamaa vuotta myöhemmin hän toimi opettajana yksityisessä taidekoulussa.
Kandinsky teki paljon älyllistä työtä "hengellisestä taiteessa", mikä toi hänet vuonna 1902 myös kosketuksiin "Berliinin Secessionin" kanssa, taiteilijayhdistyksen, joka oli muodostettu taidemaalareiden Klimschin, Leistikow:n, Liebermann:n, Slevogt:n, Corinth:n, Beckmannin, Barlachin ja Feiningerin ympärille. Tämän aikakauden taidetoiminta muistutti aikaa, jolle oli ominaista maalaaminen luonnonaiheista, mutta myös taukoja kohti abstraktiota, joten eroavaisuuksia ja erimielisyyksiä siitä, mitä kannatti asettaa näytteille, ei puuttunut. Esimerkiksi vuonna 1906 hän perusti Dresdenissä ryhmän "Die Brücke", jonka kanssa hän myös piti näyttelyitä, ja vuonna 1907 hän perusti Münchenissä "Neue Künstlervereinigung" -yhdistyksen, josta syntyi - yhdessä Franz Marc:n kanssa edelläkävijöinä ja johtajina - "Blaue Reiter" -ryhmä. Matkat Pariisiin ja Italiaan toivat Kandinskyn kosketuksiin sikäläisten tyylisuuntausten, kubismin ja fauvismin kanssa ja vaikuttivat siihen, että hänen ajattelunsa alkoi yhä enemmän kiinnittyä modernin taiteen keskeiseen kysymykseen, nimittäin kuvan tehtävään materialismin uhriksi joutuneessa maailmassa.
Kaikki tavanomaiset kuvalliset keinot eivät tuntuneet hänestä riittävän aineettomilta poistamaan todellisuuden aineellisuutta. Kandinskylle vain musiikki pystyi tällä tavoin voittamaan tämän aineellisuuden ilman, että sen olisi tarvinnut nojata esittävään. Hänen maalauksensa muuttuivat yhä enemmän epärepresentaatioksi, ja näin syntyi itsenäinen uusi suuntaus kohti eriytynyttä värien leikkiä ja rytmitettyjä muotoja. Hänen teostensa näyttelyt Münchenissä, Zürichissä, Yhdysvalloissa ja Moskovassa todistavat levottomasta, mutta aina ketterästä taiteilijasta, joka myös etsi itseään. Työskenneltyään Moskovassa ja Berliinissä hän muutti Weimariin vuonna 1922, ja Walter Gropius kutsui hänet opettamaan Bauhausiin. Hän tapasi muita merkittäviä taiteilijoita, kuten Lyonel Feiningerin, ja perusti yhdessä Paul Klee:n ja venäläisen taidemaalarin Jawlensky kanssa taiteilijaryhmän "Die Blaue Vier".
Kun Bauhaus suljettiin vuonna 1933, Kandinsky muutti Pariisiin. Siellä hän tapasi muita merkittäviä taiteilijoita, kuten Robert Delaunay, Fernand Léger, Joan Miro, Piet Mondrian ja Hans Arp. Vuonna 1937 kansallissosialistit mustamaalasivat hänen teoksiaan. Yli 57 maalausta takavarikoitiin ja poistettiin saksalaisista museoista.
Moskovassa vuonna 1866 syntynyt Wassily Kandinsky oli jo kolmekymppinen, kun hänen persoonallinen taiteellinen lähestymistapansa vaikutti kokonaiseen taiteilijasukupolveen Saksassa ja Ranskassa. Hän opiskeli jo varhain oikeustiedettä Moskovan yliopistossa ja kunnostautui erilaisilla kirjoituksillaan ja sosiaalisia kysymyksiä käsittelevällä väitöskirjallaan. Hylättyään tarjouksen professuurista virolaisessa yliopistossa hän muutti Müncheniin ja aloitti opinnot Münchenin taideakatemiassa Franz von Stuck:n kanssa vuonna 1900. Vain muutamaa vuotta myöhemmin hän toimi opettajana yksityisessä taidekoulussa.
Kandinsky teki paljon älyllistä työtä "hengellisestä taiteessa", mikä toi hänet vuonna 1902 myös kosketuksiin "Berliinin Secessionin" kanssa, taiteilijayhdistyksen, joka oli muodostettu taidemaalareiden Klimschin, Leistikow:n, Liebermann:n, Slevogt:n, Corinth:n, Beckmannin, Barlachin ja Feiningerin ympärille. Tämän aikakauden taidetoiminta muistutti aikaa, jolle oli ominaista maalaaminen luonnonaiheista, mutta myös taukoja kohti abstraktiota, joten eroavaisuuksia ja erimielisyyksiä siitä, mitä kannatti asettaa näytteille, ei puuttunut. Esimerkiksi vuonna 1906 hän perusti Dresdenissä ryhmän "Die Brücke", jonka kanssa hän myös piti näyttelyitä, ja vuonna 1907 hän perusti Münchenissä "Neue Künstlervereinigung" -yhdistyksen, josta syntyi - yhdessä Franz Marc:n kanssa edelläkävijöinä ja johtajina - "Blaue Reiter" -ryhmä. Matkat Pariisiin ja Italiaan toivat Kandinskyn kosketuksiin sikäläisten tyylisuuntausten, kubismin ja fauvismin kanssa ja vaikuttivat siihen, että hänen ajattelunsa alkoi yhä enemmän kiinnittyä modernin taiteen keskeiseen kysymykseen, nimittäin kuvan tehtävään materialismin uhriksi joutuneessa maailmassa.
Kaikki tavanomaiset kuvalliset keinot eivät tuntuneet hänestä riittävän aineettomilta poistamaan todellisuuden aineellisuutta. Kandinskylle vain musiikki pystyi tällä tavoin voittamaan tämän aineellisuuden ilman, että sen olisi tarvinnut nojata esittävään. Hänen maalauksensa muuttuivat yhä enemmän epärepresentaatioksi, ja näin syntyi itsenäinen uusi suuntaus kohti eriytynyttä värien leikkiä ja rytmitettyjä muotoja. Hänen teostensa näyttelyt Münchenissä, Zürichissä, Yhdysvalloissa ja Moskovassa todistavat levottomasta, mutta aina ketterästä taiteilijasta, joka myös etsi itseään. Työskenneltyään Moskovassa ja Berliinissä hän muutti Weimariin vuonna 1922, ja Walter Gropius kutsui hänet opettamaan Bauhausiin. Hän tapasi muita merkittäviä taiteilijoita, kuten Lyonel Feiningerin, ja perusti yhdessä Paul Klee:n ja venäläisen taidemaalarin Jawlensky kanssa taiteilijaryhmän "Die Blaue Vier".
Kun Bauhaus suljettiin vuonna 1933, Kandinsky muutti Pariisiin. Siellä hän tapasi muita merkittäviä taiteilijoita, kuten Robert Delaunay, Fernand Léger, Joan Miro, Piet Mondrian ja Hans Arp. Vuonna 1937 kansallissosialistit mustamaalasivat hänen teoksiaan. Yli 57 maalausta takavarikoitiin ja poistettiin saksalaisista museoista.