Ilmeisen varakas kansalainen katselee katsojaa ylhäältä alaspäin, mutta ilman alentuvuutta. Tumma tausta, josta vähintään yhtä tumma päähine erottuu selvästi, mutta heittää varjon päällysvaatteen päälle. Vaalea kaapu on toki kevyt, mutta kuvatun henkilön kasvot ovat täysin vaaleat, ja niissä jokainen yksityiskohta erottuu selvästi. Kuvalla on nimi, se on niin sanottu Trivulzio-muotokuva, ja istujan katse näyttää jättävän katsojalle kaikki ne kysymykset, joihin historia ei enää pysty vastaamaan. Kysymys taiteilijan ulkonäöstä jää lähes toissijaiseksi. Kun kyseessä on henkilö, joka on kunnostautunut ennen kaikkea muotokuvissa, on aina kiusaus haluta tunnistaa hänet jostakin hänen teoksestaan. Todennäköisempien ehdokkaiden ohella Trivulzio on vain yksi tavallisista epäillyistä.
Antonello da Messinasta tiedämme varmasti, että hän syntyi Messinassa, jossa hän oppi ammattinsa Italian varhaisrenessanssin edustajana. Vaikka hänen oppivuodet ja toiminta-alueensa rajoittuvat pääasiassa Etelä-Italiaan ja Sisilian kaupunkeihin, tiedämme myös Milanosta ja Venetsiasta ja siitä, että hän oli aktiivisessa yhteydessä muihin tuon ajan taiteilijoihin.
Tässä on yksi niistä epävarmuustekijöistä, joita Trivulzion maalauksen lisäksi on olemassa: miksi Antonello käytti öljyvärimaalausta? Eikö se ja sen täydellisyys ollut flaamilaisen Jan van Eyckin aluetta? Oletus siitä, että Antonello olisi matkustanut matkoillaan tarpeeksi kauas pohjoiseen tuodakseen saamansa vaikutelmat mukanaan kotiin, on hylätty. On todennäköisempää, että hän tutustui tekniikkaan Italiassa. Visuaalisia esineitä ja taiteellista vaihtoa oli riittävästi. Loppujen lopuksi hän voitti tunnustetut ja arvostetut italialaiset kollegansa öljyvärimaalauksen puolelle, ja se levisi nopeasti. Hänen työnsä ei kuitenkaan rajoittunut muotokuvien maalaamiseen. Hänen teoksissaan on runsaasti uskonnollisia motiiveja. Hänen oleskelunsa Venetsiassa johtui esimerkiksi alttaritaulun luomisesta San Cassianon kirkkoon. Hän sijoitti pyhimyksensä sekä Piero della Francescan viipyilevän vaikutuksen alaisena että hollantilaisten tyyliin ja tarkkaan geometriseen tilantuntemukseen perustuvaan ympäristöönsä. Hänen "Jerome in a Case" -teoksensa olisi oltava tästä hyvä esimerkki.
Synteesi muotokuvamaalauksen ja uskonnollisia motiiveja on varmasti kaksinkertainen Annunziata. Hän tervehtii laskeutuneella katseella sormillaan, kun taas puuttuva tila siirtyy katsojan mielikuvitukseen, joka ottaa siellä arkkienkelin oletetun aseman. Myös Antonellon elämäkerralliset tiedot ovat edelleen avoimia. Ainoastaan hänen kuolinvuotensa 1479 Messinassa katsotaan riittävän varmaksi. Tämän perusteella voidaan olettaa, että hänen syntymävuotensa on noin 1430. Tältä osin luotettavasti ajoitetun Trivulzion muotokuvan mies voisi hyvin olla 36-vuotias maalari. Hänen kysyvä katseensa jää ilman vastausta.
Ilmeisen varakas kansalainen katselee katsojaa ylhäältä alaspäin, mutta ilman alentuvuutta. Tumma tausta, josta vähintään yhtä tumma päähine erottuu selvästi, mutta heittää varjon päällysvaatteen päälle. Vaalea kaapu on toki kevyt, mutta kuvatun henkilön kasvot ovat täysin vaaleat, ja niissä jokainen yksityiskohta erottuu selvästi. Kuvalla on nimi, se on niin sanottu Trivulzio-muotokuva, ja istujan katse näyttää jättävän katsojalle kaikki ne kysymykset, joihin historia ei enää pysty vastaamaan. Kysymys taiteilijan ulkonäöstä jää lähes toissijaiseksi. Kun kyseessä on henkilö, joka on kunnostautunut ennen kaikkea muotokuvissa, on aina kiusaus haluta tunnistaa hänet jostakin hänen teoksestaan. Todennäköisempien ehdokkaiden ohella Trivulzio on vain yksi tavallisista epäillyistä.
Antonello da Messinasta tiedämme varmasti, että hän syntyi Messinassa, jossa hän oppi ammattinsa Italian varhaisrenessanssin edustajana. Vaikka hänen oppivuodet ja toiminta-alueensa rajoittuvat pääasiassa Etelä-Italiaan ja Sisilian kaupunkeihin, tiedämme myös Milanosta ja Venetsiasta ja siitä, että hän oli aktiivisessa yhteydessä muihin tuon ajan taiteilijoihin.
Tässä on yksi niistä epävarmuustekijöistä, joita Trivulzion maalauksen lisäksi on olemassa: miksi Antonello käytti öljyvärimaalausta? Eikö se ja sen täydellisyys ollut flaamilaisen Jan van Eyckin aluetta? Oletus siitä, että Antonello olisi matkustanut matkoillaan tarpeeksi kauas pohjoiseen tuodakseen saamansa vaikutelmat mukanaan kotiin, on hylätty. On todennäköisempää, että hän tutustui tekniikkaan Italiassa. Visuaalisia esineitä ja taiteellista vaihtoa oli riittävästi. Loppujen lopuksi hän voitti tunnustetut ja arvostetut italialaiset kollegansa öljyvärimaalauksen puolelle, ja se levisi nopeasti. Hänen työnsä ei kuitenkaan rajoittunut muotokuvien maalaamiseen. Hänen teoksissaan on runsaasti uskonnollisia motiiveja. Hänen oleskelunsa Venetsiassa johtui esimerkiksi alttaritaulun luomisesta San Cassianon kirkkoon. Hän sijoitti pyhimyksensä sekä Piero della Francescan viipyilevän vaikutuksen alaisena että hollantilaisten tyyliin ja tarkkaan geometriseen tilantuntemukseen perustuvaan ympäristöönsä. Hänen "Jerome in a Case" -teoksensa olisi oltava tästä hyvä esimerkki.
Synteesi muotokuvamaalauksen ja uskonnollisia motiiveja on varmasti kaksinkertainen Annunziata. Hän tervehtii laskeutuneella katseella sormillaan, kun taas puuttuva tila siirtyy katsojan mielikuvitukseen, joka ottaa siellä arkkienkelin oletetun aseman. Myös Antonellon elämäkerralliset tiedot ovat edelleen avoimia. Ainoastaan hänen kuolinvuotensa 1479 Messinassa katsotaan riittävän varmaksi. Tämän perusteella voidaan olettaa, että hänen syntymävuotensa on noin 1430. Tältä osin luotettavasti ajoitetun Trivulzion muotokuvan mies voisi hyvin olla 36-vuotias maalari. Hänen kysyvä katseensa jää ilman vastausta.
Sivu 1 / 2