Kaupunkikuvan perspektiivitarkka esittäminen, niin sanottu veduta, nautti valtavaa suosiota ensin Italiassa, mutta pian 1600-luvulta lähtien koko Euroopassa. Tavoitteena oli aina tuoda kankaalle kaupungin arkkitehtoninen kauneus ja tarkasti keskiperspektiiviin rakennetun maalauksen sommittelun loistokkuus. Vaikka jäljennös oli kaikin puolin oikea ja huolimatta camera obscura -laitteesta, ei tietenkään koskaan voitu sulkea pois sitä, että virheet poistettaisiin, koska olisi esitettävä ihanteellisia näkymiä todellisesta kaupungista.
Veduta-maalauksen suuri mestari osoittautui Antonio Joliksi, joka syntyi Modenassa vuonna 1700 ja jota tunnetaan nykyään valitettavan vähän. Nuorena miehenä hän lähti Roomaan, jossa hän opiskeli arvostetun taiteilijan ARTISTREPLEPLACE0 kanssa ja työskenteli sitten Galli da Bibbienan maalariperheen työpajoissa. Joli tuli pian tunnetuksi esteettisesti hienosti toteutetuilla kaupunkikuvillaan, joihin usein liittyi kulkueiden ja paraatien kuvauksia. Taiteilija matkusti paljon Euroopassa, asui ja työskenteli välillä Venetsiassa, Dresdenissä, Madridissa, Lontoossa ja Napolissa, missä hän loi kiehtovia panoraamakuvia näiden metropolien aukioista, joista, satamista, kirkoista ja rakennuksista. Löydettävissä on erinomaisia näkymiä esimerkiksi Lontoon Thames-joesta ja Westminster Abbeysta, laaja näkymä Napolinlahdelle kuninkaallisen kulkueen kanssa, napolilainen kohtaus karnevaalien aikaan tai loistava näkymä muinaisesta Forum Romanumista ja sen taustalla olevasta amfiteatterista.
Antonio Joli käsitteli kaupunkia näyttämönä, joten hän oli myös haluttu näyttämö- ja teatterimaalari. Niinpä hän osallistui Grimani-suvun maineikkaiden venetsialaisten teattereiden, kuten legendaarisen Teatro San Giovanni Grisostomon, oopperatuotantoihin. Toinen tärkeä Jolin toiminnan ala olivat capricciot, mielikuvitukselliset arkkitehtoniset lähikuvat, joissa oli suuri mieltymys antiikin raunioihin. Näin hän loi mestarillisia kuvauksia Paestumin temppeleistä, muinaisista termeistä tai umpeenkasvaneista pylväistä, pienistä temppeleistä ja reliefifragmenteista, joita ei enää nykyään löydy. Vähemmän tunnettuja ovat hänen historiamaalauksensa tai raamatulliset kohtauksensa, kuten filistealaisten jumalan Daganin temppelin tuhoaminen. Tässä ja muissa maalauksissa arkkitehtonisten yksityiskohtien tarkka esittäminen yhdistyy suureen herkkyyteen tunnelmia, romanttisia näkymiä ja ylenpalttista kerronnan iloa kohtaan. Antonio Joli oli nykyäänkin kuuluisan Accademia di Belle Artin perustaja Venetsiassa ennen siirtymistään Napolin Bourbonien hoviin. Siellä hän loi ikonisia näkymiä kaupungista, jossa kuninkaalliset kulkueet kulkevat kaduilla ja Vesuvius savuaa taustalla Välimeren panoraamaa vasten. Antonio Joli kuoli Bella Napolissa vuonna 1777.
Kaupunkikuvan perspektiivitarkka esittäminen, niin sanottu veduta, nautti valtavaa suosiota ensin Italiassa, mutta pian 1600-luvulta lähtien koko Euroopassa. Tavoitteena oli aina tuoda kankaalle kaupungin arkkitehtoninen kauneus ja tarkasti keskiperspektiiviin rakennetun maalauksen sommittelun loistokkuus. Vaikka jäljennös oli kaikin puolin oikea ja huolimatta camera obscura -laitteesta, ei tietenkään koskaan voitu sulkea pois sitä, että virheet poistettaisiin, koska olisi esitettävä ihanteellisia näkymiä todellisesta kaupungista.
Veduta-maalauksen suuri mestari osoittautui Antonio Joliksi, joka syntyi Modenassa vuonna 1700 ja jota tunnetaan nykyään valitettavan vähän. Nuorena miehenä hän lähti Roomaan, jossa hän opiskeli arvostetun taiteilijan ARTISTREPLEPLACE0 kanssa ja työskenteli sitten Galli da Bibbienan maalariperheen työpajoissa. Joli tuli pian tunnetuksi esteettisesti hienosti toteutetuilla kaupunkikuvillaan, joihin usein liittyi kulkueiden ja paraatien kuvauksia. Taiteilija matkusti paljon Euroopassa, asui ja työskenteli välillä Venetsiassa, Dresdenissä, Madridissa, Lontoossa ja Napolissa, missä hän loi kiehtovia panoraamakuvia näiden metropolien aukioista, joista, satamista, kirkoista ja rakennuksista. Löydettävissä on erinomaisia näkymiä esimerkiksi Lontoon Thames-joesta ja Westminster Abbeysta, laaja näkymä Napolinlahdelle kuninkaallisen kulkueen kanssa, napolilainen kohtaus karnevaalien aikaan tai loistava näkymä muinaisesta Forum Romanumista ja sen taustalla olevasta amfiteatterista.
Antonio Joli käsitteli kaupunkia näyttämönä, joten hän oli myös haluttu näyttämö- ja teatterimaalari. Niinpä hän osallistui Grimani-suvun maineikkaiden venetsialaisten teattereiden, kuten legendaarisen Teatro San Giovanni Grisostomon, oopperatuotantoihin. Toinen tärkeä Jolin toiminnan ala olivat capricciot, mielikuvitukselliset arkkitehtoniset lähikuvat, joissa oli suuri mieltymys antiikin raunioihin. Näin hän loi mestarillisia kuvauksia Paestumin temppeleistä, muinaisista termeistä tai umpeenkasvaneista pylväistä, pienistä temppeleistä ja reliefifragmenteista, joita ei enää nykyään löydy. Vähemmän tunnettuja ovat hänen historiamaalauksensa tai raamatulliset kohtauksensa, kuten filistealaisten jumalan Daganin temppelin tuhoaminen. Tässä ja muissa maalauksissa arkkitehtonisten yksityiskohtien tarkka esittäminen yhdistyy suureen herkkyyteen tunnelmia, romanttisia näkymiä ja ylenpalttista kerronnan iloa kohtaan. Antonio Joli oli nykyäänkin kuuluisan Accademia di Belle Artin perustaja Venetsiassa ennen siirtymistään Napolin Bourbonien hoviin. Siellä hän loi ikonisia näkymiä kaupungista, jossa kuninkaalliset kulkueet kulkevat kaduilla ja Vesuvius savuaa taustalla Välimeren panoraamaa vasten. Antonio Joli kuoli Bella Napolissa vuonna 1777.
Sivu 1 / 1