Giacomo Jaquerio loi keskiajalta renessanssiin siirtymävaiheessa Torinon, Geneven ja Savoijin herttuakunnan välillä pääasiassa goottilaistyylisiä seinämaalauksia, jotka ovat vaikuttavia sekä teknisen mestaruutensa että omaperäisyytensä vuoksi. Hienovaraisella värinkäytöllään hän erottui italialaisista aikalaisistaan ja loi perinteen, jota lukuisat oppilaat seurasivat.
Giacomo oppi todennäköisesti isältään Giovannilta, joka oli myös torinolainen taidemaalari, ja veljeltään Matteolta. Yhdessä he pyörittivät monipuolista työpajaa, joka veistosten monivärityön, maalausten korjausten, laitteiden ja mallien lisäksi valmisti ennen kaikkea suuren määrän arvostettuja seinämaalauksia. Giacomo Jaquerio esiintyi jo vuonna 1401 Genevessä sijaitsevan Plain-Palaisin dominikaaniluostarin Viimeisen tuomion mestarina. Vuosina 1416-1418 hän oli Achaian perheen hovimaalari ja vuosina 1426-1427 Savoijin Amadeus VIII:n, myöhemmän paavi Felix V:n, maalari. Lähteiden mukaan hän on naimisissa, kahden tyttären isä ja "varovainen mies". Vuonna 1440 hänet mainitaan Torinon kaupungin "clavariuksena". Vuonna 1447 hän oli hyvin sairas ja taloudellisissa vaikeuksissa. Ilmeisesti samoihin aikoihin hänen veljensä Matteo, joka oli jo vuonna 1418 korvannut hänet Akaan hovimaalarina, otti yksin haltuunsa työpajan, jossa hänen seitsemän poikaansa seurasivat häntä.
Mikään dokumentoiduista teoksista ei ole säilynyt, varsinkaan herttuan toimeksiannosta; esimerkiksi Genevessä sijaitsevan Plain-Palaisin dominikaaniluostarin Viimeinen tuomio tuhoutui vuonna 1535. Ainoa säilyneistä teoksista, joka voidaan varmuudella osoittaa Giacomo Jaquerion nimikirjoituksella, on Sant'Antonio di Ranverson presbyteriumin vasemman seinän koristelu, jossa on pyhimysten ja profeettojen rivin välissä istuva Madonna ja lapsi, joka on Jean de Polleyn tilaama ja ajoitettu vuosien 1413 ja 1415 välille. Tyylilliset piirteet paljastavat kuitenkin hänen kätensä muissa teoksissa, kuten Geneven Pietarin katedraalin Makkabeksen kappelin Musiikkia tekevissä enkeleissä (n. 1410-1415), jotka ovat nyt fragmentaarisina siellä sijaitsevassa taide- ja historiamuseossa, sekä Sant'Antonion freskosarjassa Ranversossa (n. 1410). Jaquerion nimiin on liitetty myös kaksi Pietarin tarinoita kuvaavaa taulua Torinon Museo Civico d'Arte Antica -museossa (n. 1410) ja Aostan katedraalin museossa oleva ristiinnaulitsemisen miniatyyri (n. 1420).
1300-luvun puoliväliin mennessä seinämaalauksessa oli tapahtunut perinteen ja innovaation yhdistyminen: kirkkaat, läpinäkymättömät kalkkimaalit, rohkeat kokeilut kansainvälisen maun mukaisella kuivalla tekniikalla ja italialainen freskomaalaus hienostuneine läpinäkyvyyksineen. Nämä Torinossa tuntuvat virtaukset vaikuttivat Giacomo Jaquerion työpajassa, jonka seinämaalaustekniikka ja -tyyli sävyttivät Savoijien alueita puolen vuosisadan ajan.
Giacomo Jaquerio loi keskiajalta renessanssiin siirtymävaiheessa Torinon, Geneven ja Savoijin herttuakunnan välillä pääasiassa goottilaistyylisiä seinämaalauksia, jotka ovat vaikuttavia sekä teknisen mestaruutensa että omaperäisyytensä vuoksi. Hienovaraisella värinkäytöllään hän erottui italialaisista aikalaisistaan ja loi perinteen, jota lukuisat oppilaat seurasivat.
Giacomo oppi todennäköisesti isältään Giovannilta, joka oli myös torinolainen taidemaalari, ja veljeltään Matteolta. Yhdessä he pyörittivät monipuolista työpajaa, joka veistosten monivärityön, maalausten korjausten, laitteiden ja mallien lisäksi valmisti ennen kaikkea suuren määrän arvostettuja seinämaalauksia. Giacomo Jaquerio esiintyi jo vuonna 1401 Genevessä sijaitsevan Plain-Palaisin dominikaaniluostarin Viimeisen tuomion mestarina. Vuosina 1416-1418 hän oli Achaian perheen hovimaalari ja vuosina 1426-1427 Savoijin Amadeus VIII:n, myöhemmän paavi Felix V:n, maalari. Lähteiden mukaan hän on naimisissa, kahden tyttären isä ja "varovainen mies". Vuonna 1440 hänet mainitaan Torinon kaupungin "clavariuksena". Vuonna 1447 hän oli hyvin sairas ja taloudellisissa vaikeuksissa. Ilmeisesti samoihin aikoihin hänen veljensä Matteo, joka oli jo vuonna 1418 korvannut hänet Akaan hovimaalarina, otti yksin haltuunsa työpajan, jossa hänen seitsemän poikaansa seurasivat häntä.
Mikään dokumentoiduista teoksista ei ole säilynyt, varsinkaan herttuan toimeksiannosta; esimerkiksi Genevessä sijaitsevan Plain-Palaisin dominikaaniluostarin Viimeinen tuomio tuhoutui vuonna 1535. Ainoa säilyneistä teoksista, joka voidaan varmuudella osoittaa Giacomo Jaquerion nimikirjoituksella, on Sant'Antonio di Ranverson presbyteriumin vasemman seinän koristelu, jossa on pyhimysten ja profeettojen rivin välissä istuva Madonna ja lapsi, joka on Jean de Polleyn tilaama ja ajoitettu vuosien 1413 ja 1415 välille. Tyylilliset piirteet paljastavat kuitenkin hänen kätensä muissa teoksissa, kuten Geneven Pietarin katedraalin Makkabeksen kappelin Musiikkia tekevissä enkeleissä (n. 1410-1415), jotka ovat nyt fragmentaarisina siellä sijaitsevassa taide- ja historiamuseossa, sekä Sant'Antonion freskosarjassa Ranversossa (n. 1410). Jaquerion nimiin on liitetty myös kaksi Pietarin tarinoita kuvaavaa taulua Torinon Museo Civico d'Arte Antica -museossa (n. 1410) ja Aostan katedraalin museossa oleva ristiinnaulitsemisen miniatyyri (n. 1420).
1300-luvun puoliväliin mennessä seinämaalauksessa oli tapahtunut perinteen ja innovaation yhdistyminen: kirkkaat, läpinäkymättömät kalkkimaalit, rohkeat kokeilut kansainvälisen maun mukaisella kuivalla tekniikalla ja italialainen freskomaalaus hienostuneine läpinäkyvyyksineen. Nämä Torinossa tuntuvat virtaukset vaikuttivat Giacomo Jaquerion työpajassa, jonka seinämaalaustekniikka ja -tyyli sävyttivät Savoijien alueita puolen vuosisadan ajan.
Sivu 1 / 1