Théo Van Rysselberghe oli yksi tärkeimmistä belgialaisista pointillismin maalareista, joka on jälki-impressionismiin kuuluva tyyli. Hän aloitti taideopintonsa kotikaupunkinsa Gentin taideakatemiassa. Myöhemmin hän kävi Brysselin taideakatemiaa yhdessä James Ensorin kanssa. Siellä hänestä tuli Jean-Francois Portaels:n oppilas. Portaelsin Pohjois-Afrikan teokset kannustivat Van Rysselbergheä tekemään itse useita matkoja Pohjois-Afrikkaan ja Andalusiaan. Hänen ensimmäinen julkinen näyttelynsä järjestettiin Brysselin Salonissa, jossa oli selviä vaikutteita Manet:stä ja Degas:sta. Van Rysselberghe oli myös yksi belgialaisen Les XX -taiteilijapiirin perustajista, joka oli taidekriitikko Octave Mausin suojeluksessa toimiva nuorten radikaalien taiteilijoiden ryhmittymä.
Maus lähetti Van Rysselberghen Pariisiin etsimään lahjakkuuksia Les XX:lle, koska hänellä oli kasvavat yhteydet ranskalaiseen taiteilijakenttään. Siellä hän tuli ensimmäisen kerran kosketuksiin pointillismin kanssa, kun hän tapasi Georges Seurat:n. Erityisesti Seurat'n maalaus "Sunnuntai-iltapäivä La Grande Jatte" oli tehnyt häneen syvän vaikutuksen. Seuraavana vuonna Rysselberghe kutsui Seurat'n Les XX:n salonkiin, mutta Belgian taidemaailma ei ymmärtänyt Rysselberghen ihastusta. Tämä ei kuitenkaan lannistanut häntä. Hän irrottautui realismista ja toi pointillismin Belgiaan yhdessä Van Velden, Lemmen:n ja useiden muiden taidemaalareiden kanssa. Hän pysyi enemmän tai vähemmän uskollisena tälle tyylille seuraavien 20 vuoden aikana. Ystävänsä ja esikuvansa Seurat'n kuoleman jälkeen hän irtautui vähitellen tästä tekniikasta ja teki yhä pidempiä siveltimenvetoja. Samalla hänen maalauksensa muuttuivat paljon värikkäämmiksi ja kirkkaammiksi.
Hän vietti elämänsä viimeiset vuodet yhdessä vaimonsa Marien ja tyttärensä Elizabethin kanssa Saint-Clairin kaupungissa Côte d'Azurilla. Hänen ystävänsä ja kollegansa Henri-Edmond Cross asui myös tällä alueella. Hänen asunnon suunnitteli hänen vanhempi veljensä, arkkitehti Octave Van Rysselberghe, josta tuli myös hänen naapurinsa. Siitä lähtien Van Rysselberghe alkoi irrottautua yhä enemmän Brysselin taide-elämästä. Hänen myöhäiset teoksensa, kuten Neljä kylpijää, käsittelivät useammin naisen alastonkuvia. Välimeren maisemista sekä vaimon, veljen ja tyttären muotokuvista tuli kuitenkin yhtä suosittuja motiiveja.
Théo Van Rysselberghe oli yksi tärkeimmistä belgialaisista pointillismin maalareista, joka on jälki-impressionismiin kuuluva tyyli. Hän aloitti taideopintonsa kotikaupunkinsa Gentin taideakatemiassa. Myöhemmin hän kävi Brysselin taideakatemiaa yhdessä James Ensorin kanssa. Siellä hänestä tuli Jean-Francois Portaels:n oppilas. Portaelsin Pohjois-Afrikan teokset kannustivat Van Rysselbergheä tekemään itse useita matkoja Pohjois-Afrikkaan ja Andalusiaan. Hänen ensimmäinen julkinen näyttelynsä järjestettiin Brysselin Salonissa, jossa oli selviä vaikutteita Manet:stä ja Degas:sta. Van Rysselberghe oli myös yksi belgialaisen Les XX -taiteilijapiirin perustajista, joka oli taidekriitikko Octave Mausin suojeluksessa toimiva nuorten radikaalien taiteilijoiden ryhmittymä.
Maus lähetti Van Rysselberghen Pariisiin etsimään lahjakkuuksia Les XX:lle, koska hänellä oli kasvavat yhteydet ranskalaiseen taiteilijakenttään. Siellä hän tuli ensimmäisen kerran kosketuksiin pointillismin kanssa, kun hän tapasi Georges Seurat:n. Erityisesti Seurat'n maalaus "Sunnuntai-iltapäivä La Grande Jatte" oli tehnyt häneen syvän vaikutuksen. Seuraavana vuonna Rysselberghe kutsui Seurat'n Les XX:n salonkiin, mutta Belgian taidemaailma ei ymmärtänyt Rysselberghen ihastusta. Tämä ei kuitenkaan lannistanut häntä. Hän irrottautui realismista ja toi pointillismin Belgiaan yhdessä Van Velden, Lemmen:n ja useiden muiden taidemaalareiden kanssa. Hän pysyi enemmän tai vähemmän uskollisena tälle tyylille seuraavien 20 vuoden aikana. Ystävänsä ja esikuvansa Seurat'n kuoleman jälkeen hän irtautui vähitellen tästä tekniikasta ja teki yhä pidempiä siveltimenvetoja. Samalla hänen maalauksensa muuttuivat paljon värikkäämmiksi ja kirkkaammiksi.
Hän vietti elämänsä viimeiset vuodet yhdessä vaimonsa Marien ja tyttärensä Elizabethin kanssa Saint-Clairin kaupungissa Côte d'Azurilla. Hänen ystävänsä ja kollegansa Henri-Edmond Cross asui myös tällä alueella. Hänen asunnon suunnitteli hänen vanhempi veljensä, arkkitehti Octave Van Rysselberghe, josta tuli myös hänen naapurinsa. Siitä lähtien Van Rysselberghe alkoi irrottautua yhä enemmän Brysselin taide-elämästä. Hänen myöhäiset teoksensa, kuten Neljä kylpijää, käsittelivät useammin naisen alastonkuvia. Välimeren maisemista sekä vaimon, veljen ja tyttären muotokuvista tuli kuitenkin yhtä suosittuja motiiveja.
Sivu 1 / 2