Heinrich Christian Wilhelm Buschin nimi yhdistetään todennäköisesti erottamattomasti hänen ensimmäiseen ja samalla tunnetuimpaan kuvakertomukseensa "Max und Moritz - Eine Bubengeschichte in sieben Streichen". Muita tarinoita ovat "Hans Huckebein, korppi" ja "Hurskas Helen". Absurdi kyllä, Busch oli vakava ja hiljainen mies, joka tuotti tällaisia kuvituksia, joita nykyään pidetään sarjakuvien esiasteina, vain ansaitakseen rahaa. Kuvasarjat, joita hän julkaisi lukemattomia, toteutettiin enimmäkseen puukaiverruksina, mikä antoi niille niiden ääriviivojen täyteisen luonteen.
Hänen todellinen kunnianhimonsa oli maalaaminen. Tässä Busch kuitenkin epäonnistui omien liian korkeiden standardiensa vuoksi ja tuhosi suuren osan teoksestaan, kun se vei liikaa tilaa. Taustojen valinta ei ollut kovin huolellinen, ja myös värien laadussa oli toivomisen varaa. Liian aikainen ja epäasianmukainen pinoaminen johti usein siihen, että teokset, jotka eivät olleet vielä kuivuneet, menettivät paikkansa. Useimmiten formaatit olivat hyvin pieniä, aivan kuin hän ei olisi halunnut tuhlata värejä suuriin kalliisiin kankaisiin. Ne ovat nykyään usein tummennettuja, ja niiden vaikutus on erilainen kuin maalarin aikanaan tarkoittama. Sitäkin ilmeikkäämpiä ovat säilyneet maalaukset, jotka todistavat varmasti virtuoosimaisesta taidosta, ja toivoisi, että niitä olisi säilynyt enemmän. Näissä teoksissa ei voi kieltää 1500- ja 1600-luvun hollantilaisen maalaustaiteen voimakasta vaikutusta Wilhelm Buschin työhön. Tämä johtuu hänen taideopinnoistaan Antwerpenissä, jotka saivat hänet innostumaan taiteilijoista Rubens, Frans Hals, David Teniers ja Adriaen Brouwer - malleista, jotka ilmenivät selvästi "Omakuvassa hollantilaispuvussa". Samalla nämä suuret nimet saivat hänet kuitenkin huomaamaan, mitä ominaisuuksia häneltä vielä puuttui taidemaalarina, ja saivat hänet luopumaan epätoivoisesti opinnoistaan. Edes taiteen opiskelu Münchenissä ei tuottanut hänelle todellista tyydytystä, saati taloudellista riippumattomuutta, joten hän harkitsi hetken aikaa muuttoa Brasiliaan ja omistautumista mehiläishoidolle.
Frankfurt am Mainissa mesenaatti Johanna Keßler huolehti hänestä jonkin aikaa, mikä edesauttoi hänen tuotteliainta ja tuottoisinta kauttaan. Hänen myöhempää polkuaan leimasi alkoholi- ja nikotiiniriippuvuus, joka teki hänestä jopa silmiinpistävän Münchenin julkisuudessa. Yritykset säveltäjänä epäonnistuivat, samoin kuin yritykset tulla otetuksi vakavasti eroottisena runoilijana. "Max und Moritzin" käsikirjoitus löysi kustantajan vasta useiden odyssien jälkeen, joka osti sen Buschilta kiinteällä summalla, joten Busch ei enää osallistunut myöhempiin painoksiin. Vaikka hänellä olisi ollut siihen tilaisuus, hän esitteli julkisesti vain yhden maalauksen elämänsä loppupuolella.
Heinrich Christian Wilhelm Buschin nimi yhdistetään todennäköisesti erottamattomasti hänen ensimmäiseen ja samalla tunnetuimpaan kuvakertomukseensa "Max und Moritz - Eine Bubengeschichte in sieben Streichen". Muita tarinoita ovat "Hans Huckebein, korppi" ja "Hurskas Helen". Absurdi kyllä, Busch oli vakava ja hiljainen mies, joka tuotti tällaisia kuvituksia, joita nykyään pidetään sarjakuvien esiasteina, vain ansaitakseen rahaa. Kuvasarjat, joita hän julkaisi lukemattomia, toteutettiin enimmäkseen puukaiverruksina, mikä antoi niille niiden ääriviivojen täyteisen luonteen.
Hänen todellinen kunnianhimonsa oli maalaaminen. Tässä Busch kuitenkin epäonnistui omien liian korkeiden standardiensa vuoksi ja tuhosi suuren osan teoksestaan, kun se vei liikaa tilaa. Taustojen valinta ei ollut kovin huolellinen, ja myös värien laadussa oli toivomisen varaa. Liian aikainen ja epäasianmukainen pinoaminen johti usein siihen, että teokset, jotka eivät olleet vielä kuivuneet, menettivät paikkansa. Useimmiten formaatit olivat hyvin pieniä, aivan kuin hän ei olisi halunnut tuhlata värejä suuriin kalliisiin kankaisiin. Ne ovat nykyään usein tummennettuja, ja niiden vaikutus on erilainen kuin maalarin aikanaan tarkoittama. Sitäkin ilmeikkäämpiä ovat säilyneet maalaukset, jotka todistavat varmasti virtuoosimaisesta taidosta, ja toivoisi, että niitä olisi säilynyt enemmän. Näissä teoksissa ei voi kieltää 1500- ja 1600-luvun hollantilaisen maalaustaiteen voimakasta vaikutusta Wilhelm Buschin työhön. Tämä johtuu hänen taideopinnoistaan Antwerpenissä, jotka saivat hänet innostumaan taiteilijoista Rubens, Frans Hals, David Teniers ja Adriaen Brouwer - malleista, jotka ilmenivät selvästi "Omakuvassa hollantilaispuvussa". Samalla nämä suuret nimet saivat hänet kuitenkin huomaamaan, mitä ominaisuuksia häneltä vielä puuttui taidemaalarina, ja saivat hänet luopumaan epätoivoisesti opinnoistaan. Edes taiteen opiskelu Münchenissä ei tuottanut hänelle todellista tyydytystä, saati taloudellista riippumattomuutta, joten hän harkitsi hetken aikaa muuttoa Brasiliaan ja omistautumista mehiläishoidolle.
Frankfurt am Mainissa mesenaatti Johanna Keßler huolehti hänestä jonkin aikaa, mikä edesauttoi hänen tuotteliainta ja tuottoisinta kauttaan. Hänen myöhempää polkuaan leimasi alkoholi- ja nikotiiniriippuvuus, joka teki hänestä jopa silmiinpistävän Münchenin julkisuudessa. Yritykset säveltäjänä epäonnistuivat, samoin kuin yritykset tulla otetuksi vakavasti eroottisena runoilijana. "Max und Moritzin" käsikirjoitus löysi kustantajan vasta useiden odyssien jälkeen, joka osti sen Buschilta kiinteällä summalla, joten Busch ei enää osallistunut myöhempiin painoksiin. Vaikka hänellä olisi ollut siihen tilaisuus, hän esitteli julkisesti vain yhden maalauksen elämänsä loppupuolella.
Sivu 1 / 1